N-01
脚本与素材的先后关系
先看素材能支撑什么，再写脚本
很多人习惯先把脚本写完，再去找画面。这样做的结果是脚本里写着“车间全景推近”，手上却只有几张手机拍的照片。剪辑阶段只能拿空镜、字幕和转场去填，成片看起来热闹，信息却是空的。反过来，先把素材按场景、按人物、按时间过一遍，能立刻知道哪些话有画面支撑，哪些话只能靠旁白带过。
具体做法是把素材列成一张表：每条素材写清拍摄对象、时长、画面是否稳定、有没有同期声。这张表不需要很精细，但必须逐条过。过完之后，脚本里每一个信息点都能找到对应素材，找不到的就标记出来，作为补拍或改写的依据。
脚本的作用是排顺序，不是写台词
脚本承担的是顺序问题：先让观众看到什么，再看到什么，最后留下什么。台词写得再漂亮，顺序错了，观众在中段就会走神。一个常见的判断方法是，把脚本里的每一段单独拿出来问一句“如果这段删掉，观众还看得懂吗”。删掉之后仍然成立的部分，往往是可删的；删掉之后前后接不上的，才是结构骨架。
分镜不需要画得专业，但需要标清景别和动作方向。写“人物从画面左侧进入，停在机器前”比写“展示工作状态”有用得多，因为前者可以直接对照素材执行，后者只能靠剪辑师猜。
两者对不上时，改脚本比补素材快
素材和脚本冲突时，先判断缺口有多大。缺的是一两个过渡镜头，补拍或找替代画面都可行；缺的是整段核心场景，补拍成本可能超过调整结构。这时更实际的做法是改脚本：把依赖缺失画面的段落拆成旁白加图表，或者把重点前移到已有素材充分的部分。
判断标准可以简化成一句：这段内容如果没有画面，观众还能不能理解。能理解，就改结构；不能理解，就必须补素材。把这句话在脚本评审时逐段过一遍，能省掉后期大量的来回。